已開啟全網(wǎng)維權(quán)，搬運(yùn)抄襲舉報(bào)
《末路狂花錢》的"狂"盈，昭示著內(nèi)娛票房新格局的到來。一部幾乎沒人看好的小成本喜劇，竟然在五一檔異軍突起，一路逆襲，單日票房登頂。這個(gè)結(jié)果，顛覆了業(yè)內(nèi)的預(yù)期，也給了觀眾一個(gè)大大的驚喜。
從片名來看，《末路狂花錢》只是《末路狂花》的一個(gè)簡單文字游戲。陣容上，除了賈冰這個(gè)當(dāng)紅喜劇明星外，譚卓、小沈陽等都算不上一線卡司。
題材方面，無非就是個(gè)中年大叔勵(lì)志追夢的老套路。就是這么一部貌不驚人的片子，卻成了五一檔的最大黑馬，這其中的緣由，值得我們深思。
《末路狂花錢》抓住了喜劇片最核心的一點(diǎn)——好笑。整部影片充滿了接地氣的幽默橋段和包袱，賈冰、寶石老舅等人的表演十分到位，將東北式喜劇的特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。
無論是賈冰吃漢堡的經(jīng)典表情，還是董寶石為了孩子說唱的賣力，都令人忍俊不禁。在這個(gè)壓抑沉悶的時(shí)代，能讓人開懷大笑，已屬不易。
影片雖然套路滿滿，但恰恰契合了當(dāng)下觀眾的情感需求。主角們面對絕癥的反應(yīng)，是選擇及時(shí)行樂，徹底放縱自我。
這種不被條條框框束縛的態(tài)度，無疑給了觀眾一種心理滿足感。而影片最后雖然揭示絕癥只是虛驚一場，但狂花錢帶來的快樂和領(lǐng)悟，卻是真真切切的。
影片傳達(dá)出一種樸素而純粹的人生哲學(xué)——活在當(dāng)下，為自己而活，這正是許多人內(nèi)心的吶喊。
《末路狂花錢》的成功，也反映出內(nèi)娛市場正在發(fā)生微妙的變化。一方面，以往的許多類型片逐漸失去吸引力。
就拿這個(gè)檔期來說，《九龍城寨》有三億投資、全明星陣容，《維和防暴隊(duì)》有流量小生加持，但票房表現(xiàn)都不盡如人意。觀眾似乎已經(jīng)審美疲勞，不再為大制作和流量買單。
另一方面，輕松搞笑、簡單粗暴的喜劇片，卻屢屢以小博大，成為票房黑馬。這說明，越來越多的觀眾走進(jìn)影院，是為了放松身心，而不是接受思想教育。
當(dāng)然，《末路狂花錢》的成功，也凸顯出國產(chǎn)喜劇的一些通病。片中不乏低俗橋段和生硬煽情，人物塑造也略顯臉譜化。
有人說，這就像一篇小學(xué)生作文，笑料生硬，情節(jié)幼稚。但問題是，小學(xué)生作文才最接地氣，最能引起共鳴。
我們不能指望觀眾有多高的欣賞水準(zhǔn)，畢竟看電影，本就是一種消費(fèi)行為，觀眾掏錢，就是最好的認(rèn)可。
《末路狂花錢》的逆襲之路，絕非偶然。它恰恰抓住了當(dāng)下觀眾的痛點(diǎn)和G點(diǎn)，用簡單直白的方式，表達(dá)出人們內(nèi)心的焦慮和渴望。
同時(shí)，它也預(yù)示著內(nèi)娛電影市場正在悄然生變。在這個(gè)快餐化、碎片化的時(shí)代，能給人歡樂，帶來共鳴的電影，才是真正的硬通貨。
或許，喜劇才是電影的終極形態(tài)，就像片中老舅唱的那首《老廢物樂園》——"我們都是彼此的太陽，照亮生命的每一秒鐘"。
已開啟全網(wǎng)維權(quán)，搬運(yùn)抄襲舉報(bào)
發(fā)表評論