文/耷子
（作者耷子，荔枝新聞特約評論員，影評人，執(zhí)行制片，江蘇省電影電視評論學(xué)會理事；本文系荔枝網(wǎng)及旗下“荔枝新聞”客戶端獨家約稿，轉(zhuǎn)載請注明出處。）
好萊塢奇幻電影《滴答屋》注定無法用花哨的海報吸引更多的兒童觀眾進(jìn)場，因為即便是成年觀眾看到片中的高潮戲時，也難免會受到驚嚇，親子電影可不是這樣拍的。
當(dāng)然，造成這種局面一點也不奇怪，因為本片導(dǎo)演伊萊·羅斯本就是好萊塢久負(fù)盛名的“重口味”導(dǎo)演，其執(zhí)導(dǎo)的血腥恐怖片《人皮客?！肥呛芏嗳说呢瑝?。將低齡觀眾拒之門外，并不意味著《滴答屋》精彩減分，相反，它和蒂姆·伯頓、吉爾莫·德·托羅的魔幻電影一樣，從敘事到視聽呈現(xiàn)都具有強烈而獨特的美學(xué)風(fēng)格，你可以不喜歡，但會被它深深吸引。
如果時光可以倒退18年，《滴答屋》的故事或許并不會比《哈利·波特》遜色多少。這部影片的男主人公也是一個孤兒，生命中無法承受“魔法”之重，必須拼盡全力對抗一個死不掉的惡魔?！兜未鹞荨吩髡呒s翰·貝拉爾斯的敘事格局并沒有“哈利·波特”那樣龐大，他將所有主要人物都牢牢封鎖在了在一個鬼屋中，以少年視角揭示出一個相對含蓄的反戰(zhàn)內(nèi)核。與羅琳阿姨不同，貝拉爾斯的小說通常都邪惡到讓孩子們顫抖，伊萊在這部改編電影中保留了邪惡與恐怖元素，但新加入的惡趣味笑料，讓全片的觀賞性突破了文本的局限。
10歲的路易斯是一個害羞、書生氣的孩子，最近成了孤兒。杰克·布萊克扮演的舅舅喬納森收養(yǎng)了他，把他帶到了一個奇怪的房子里，他的女鄰居齊默爾曼是一個強大的魔術(shù)師，三人形成了一個臨時家庭，他們需要對抗的是這間屋子死去的前主人——一個從二戰(zhàn)戰(zhàn)場歸來精神失控、走火入魔的魔術(shù)師。雖然情節(jié)線如此簡單，但導(dǎo)演極大程度地制造懸念，在貌似漫不經(jīng)心的前半小時里，鐘表和怪房子的真相、舅舅和女鄰居的身份、墓地主人的身世等等，都有效抓住了觀眾的注意力，我們可以瞬間聯(lián)想起《小島驚魂》《猩紅山峰》《僵尸新娘》《雨果》等一大串電影，但在全片的高光時刻到來時，還是能收獲不少驚喜。
《滴答屋》的時代背景是1955年，視覺風(fēng)格極具華麗奢靡的復(fù)古格調(diào)，但導(dǎo)演并未陷入視覺效果的泥潭中無法自拔，他把更多的心思放在了如何平衡恐怖與喜劇的元素上。片中的南瓜燈大戰(zhàn)一場極為精彩，露出鯊魚般利齒的南瓜燈，既兇悍邪惡又充滿呆萌氣質(zhì)。只是，從小就迷戀《異形》的導(dǎo)演伊萊，注定無法用如此“小兒科”的場面糊弄他的忠實粉絲，于是，所有人都被那場無懈可擊的“變臉現(xiàn)原形”場面驚呆（恐怖效果超越《終結(jié)者2》）。也正是因為有這場戲的存在，伊萊的個人風(fēng)格得以彰顯，這一次他絕不是在“玩票”。
看到“演技女王”凱特·布蘭切特出現(xiàn)在這樣一部近乎“亂燉”的商業(yè)電影中，難免有些不適應(yīng)，但正如她被業(yè)界所公認(rèn)的那樣——可以勝任一切角色，甚至是動物。片中的凱特完成了罕見的翻筋斗動作戲，令人瞠目，而其奪目的戲劇表演張力，僅僅在規(guī)勸男主角舅舅的一場戲中就展現(xiàn)得淋漓盡致——失去丈夫和孩子的她，想說服對方拼盡全力拯救自己的外甥，她的每一滴眼淚都擊中人心，一個眼神便可拋出幾個層次。
需要提及的是，片中舅舅與外甥的關(guān)系處理得并不細(xì)致，這是劇本的問題，也有演員的因素。杰克·布萊克近幾年扮演的眾多高度類型化的喜劇角色，已讓他很難充分展現(xiàn)自己的角色塑造能力，《滴答屋》里的這位脫線舅舅，就像是從《雞皮疙瘩》《勇敢者的游戲2》里走來的胖子，連抖包袱的節(jié)奏都已完全程式化，這與難得搞笑的凱特形成了鮮明對比。
《滴答屋》對于反戰(zhàn)主題的蜻蜓點水，導(dǎo)致影片開掘的話題深度非常有限。這對于一部“少兒不宜”的電影來說難免有些尷尬，它拒絕讓小孩子們放心地開懷大笑，而要與挑剔的成年觀眾硬碰硬，伊萊的功力與蒂姆·伯頓確實還有一定的差距。
（圖片來源網(wǎng)絡(luò)侵刪）
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