鄭板橋（1693-1765）原名鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱板橋先生，繪畫深受沈周、陳淳、徐渭、石濤、朱耷等人的影響，注重個(gè)性發(fā)揮，善于運(yùn)用水墨寫意技法寫出物象的形神，抒發(fā)情感，把傳統(tǒng)的寫意花鳥畫發(fā)展到新的高度。
鄭燮畫竹因喜歡竹之氣節(jié)，有題畫竹句“屈大夫之清風(fēng)，衛(wèi)武公之懿德”。他畫竹的三個(gè)階段“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”。用筆暢達(dá)遒勁，構(gòu)圖布局可謂“亂而不亂”，“疏密相間”，用墨“濃淡相宜”、“干濕并舉”。
他的特異之處還在于他作畫全然體現(xiàn)了“書畫同源”理念，可謂“一筆書，一筆畫”。至于畫面題跋的獨(dú)特書體，則于隸書間極為隨意地融入了篆、隸、行、楷筆姿筆意，由此他自己將他的書體稱為“六分半書”，可謂一代高人，也是一代狂人。
觀賞鄭板橋繪制的《竹石圖軸》，如坐春風(fēng)《鄭板橋集·題畫》中云：“江館清秋，晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意，其實(shí)胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹有不是胸中之竹也。意在筆先則定則也；趣在法外者，化機(jī)也。獨(dú)畫云乎哉!”也是因?yàn)檫@點(diǎn)，他的繪畫在那一時(shí)頗受士大夫，平民所喜愛。
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