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“鏡頭拍攝的是別人，豐盈的往往是自己……”河北省攝影家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、河北省攝影專家委員會(huì)主任、河北省黑白藝術(shù)攝影協(xié)會(huì)名譽(yù)主席劉瑞新，如此詮釋多年來(lái)攝影的給予。
劉瑞新在業(yè)內(nèi)被稱為黑白藝術(shù)影像的繼承者和探索者，“黑白是對(duì)攝影做減法的藝術(shù)，它不受色彩的束縛，給予了拍攝者更大的創(chuàng)作自由，這樣的創(chuàng)作過(guò)程充滿挑戰(zhàn)和樂(lè)趣?！倍嗄陙?lái)他一直致力于用最簡(jiǎn)潔、樸素的影像語(yǔ)言傳遞對(duì)情感的體悟、對(duì)自我的探尋、對(duì)生命的思索和對(duì)時(shí)代的回應(yīng)。
他獲得過(guò)第九屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)，所拍攝的那些影像作品，如一幀幀浸滿回憶與故事的畫面，形神兼具，搖曳多姿。與光影同行幾十年，一直葆有激情，這是劉瑞新的快樂(lè)和幸福。
劉瑞新接受采訪。
筆者：您與攝影的緣分算得上是一見(jiàn)鐘情。
劉瑞新：我一生完成了兩個(gè)“作品”：一個(gè)是我的軍旅生涯，另一個(gè)就是將攝影作為一生所好。
13歲上初中時(shí)，相機(jī)那可是稀罕物件。每逢畢業(yè)季，學(xué)校有一位老師總會(huì)給孩子們拍照。那是我第一次見(jiàn)到相機(jī)。這樣一個(gè)小方匣子竟然能記錄影像？很新奇啊……總會(huì)央著老師擺弄擺弄，那時(shí)心里就埋下了攝影的種子。
1969年11月我參軍入伍，命運(yùn)在1972年初為我展開(kāi)了新的一頁(yè)。組織上看我記憶力好、反應(yīng)快、動(dòng)手能力又強(qiáng)，安排我搞攝影工作。這可是可遇不可求的事兒。這次算是真正認(rèn)識(shí)和接觸攝影。
筆者：當(dāng)時(shí)對(duì)攝影還一無(wú)所知？
劉瑞新：什么也不懂，只有好奇和興奮。當(dāng)時(shí)部隊(duì)的攝影報(bào)道員是個(gè)很令人羨慕的崗位。部隊(duì)給我配備了一臺(tái)海鷗4A相機(jī)和一套閃光燈，還專門送我到張家口日?qǐng)?bào)社接受培訓(xùn)。培訓(xùn)期間，得益于攝影記者張志明、司馬小萌兩位老師的指導(dǎo)，他們是傳授我攝影基礎(chǔ)知識(shí)的人，也是帶我走上新聞攝影之路的“領(lǐng)路人”。他們愛(ài)崗敬業(yè)的職業(yè)操守以及扎實(shí)的攝影功底對(duì)我影響頗深。當(dāng)年，我的多幅作品就在《人民日?qǐng)?bào)》《河北日?qǐng)?bào)》《戰(zhàn)友報(bào)》《張家口日?qǐng)?bào)》上發(fā)表。為期10個(gè)月的培訓(xùn)為我的攝影藝術(shù)道路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為我打開(kāi)了一個(gè)全新的世界。
劉瑞新攝影作品《世博印象》。
筆者：這個(gè)全新的世界讓您對(duì)攝影有了全新的認(rèn)識(shí)。
劉瑞新：剛接觸攝影，其實(shí)并沒(méi)有什么理念可言，功夫多半用在相機(jī)使用、暗房技術(shù)方面，當(dāng)然也包括如何采訪、如何選擇拍攝場(chǎng)景和構(gòu)圖等。
后來(lái)，我慢慢發(fā)現(xiàn)，攝影不僅僅是按下快門的瞬間藝術(shù)，更是一種表達(dá)和觀察的方式。透過(guò)鏡頭，你要對(duì)景物進(jìn)行觀察和思考，你要對(duì)景物進(jìn)行取舍和重構(gòu)，你要與景物進(jìn)行溝通和對(duì)話。這一過(guò)程，實(shí)際上是讓我改變了觀察世界的態(tài)度和方法，找到了一種探索事物本質(zhì)的新路徑。
這時(shí)候我發(fā)現(xiàn)攝影有一種獨(dú)特的力量。每一次拍攝都是一次與主題的對(duì)話，每一張照片都是一個(gè)無(wú)聲的故事。它可以見(jiàn)證歷史的變遷和社會(huì)的進(jìn)步，讓我看到了人性的美好和脆弱，觸動(dòng)心靈，引發(fā)共鳴。但在當(dāng)時(shí)，攝影還存在著攝影理念單一、拍攝主體單一、構(gòu)圖方式單一、影像展示途徑單一等局限性，現(xiàn)在看來(lái)，這不能不說(shuō)是一種時(shí)代的遺憾。
筆者：算下來(lái)，您在部隊(duì)從事專職攝影時(shí)間并不長(zhǎng)。
劉瑞新：我在部隊(duì)從事攝影報(bào)道員工作也就兩年多時(shí)間。后來(lái)就轉(zhuǎn)到了與攝影完全不搭邊兒的其他崗位，但是攝影再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)我的生活。從此，相機(jī)成了我的“武器”，鏡頭成了我的“眼睛”。
筆者：軍旅生涯對(duì)您的攝影有著潛移默化的影響？
劉瑞新：軍人的政治堅(jiān)定性，一定會(huì)影響到攝影創(chuàng)作理念的主流方向性。就我個(gè)人而言，這幾年的創(chuàng)作題材大都是在這個(gè)框架之內(nèi)，比如《讓我們贊美老兵》《世博印象》等。
一個(gè)好專題的形成往往需要數(shù)天、數(shù)月、一年、幾年的時(shí)間去完成，甚至可能終其一生。如果沒(méi)有當(dāng)年部隊(duì)的磨礪，《讓我們贊美老兵》等這樣持續(xù)多年且還在繼續(xù)的專題也許很難完成。
筆者：這樣的經(jīng)歷也為您的“為老兵造像”這一攝影項(xiàng)目埋下了伏筆？
劉瑞新：老兵攝影專題是我環(huán)境人像攝影一個(gè)階段性的成果。
石家莊有多家部隊(duì)干休所，有不少長(zhǎng)征、抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)三個(gè)時(shí)期的軍隊(duì)離休干部在這里安度晚年。為這些戎馬一生的軍人拍攝一張有尊嚴(yán)的肖像，一直是我的心愿。尤其是在有著深厚紅色基因的河北熱土上干這樣一項(xiàng)工作，更顯得意義重大。
2015年至今，我和團(tuán)隊(duì)一直在關(guān)注和拍攝老兵這個(gè)專題，先后拍攝了1000多名老兵，出版了《光榮》《讓我們贊美老兵》《執(zhí)手一甲子》《生命的長(zhǎng)征》，印制了《戰(zhàn)歌》《三千里江山云和月》《中流砥柱夕陽(yáng)紅》等畫冊(cè)，反映了他們的英雄事跡和感人故事。
盡管這些老兵年事已高，但當(dāng)你走近他們，傾聽(tīng)他們談起戰(zhàn)爭(zhēng)往事，他們那種精神矍鑠、斗志不減的狀態(tài)震撼人心。他們是國(guó)家和民族的英雄，他們的奉獻(xiàn)和付出應(yīng)該被我們永遠(yuǎn)銘記。
筆者：這項(xiàng)工作還在繼續(xù)？
劉瑞新：這是一項(xiàng)為慶祝建軍90周年而展開(kāi)的拍攝活動(dòng)，一直堅(jiān)持了下來(lái)，還在繼續(xù)。
拍攝期間，有些老兵先后去世。鏡頭可以永遠(yuǎn)留住他們的身影，所以這是一項(xiàng)非常緊迫的事情。
筆者：攝影幾十年，您也曾有冒險(xiǎn)的經(jīng)歷？
劉瑞新：對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，尤其是紀(jì)實(shí)攝影，沒(méi)有點(diǎn)兒忘我的勁頭兒會(huì)錯(cuò)失一些鏡頭，所以我能做的就是盡量減少這樣的遺憾。
關(guān)于青藏風(fēng)情的主題攝影就是非常難忘的拍攝經(jīng)歷。印象最深的是2020年春節(jié)后入甘南拍攝，出發(fā)前我感冒了。我愛(ài)人是醫(yī)生，所以我們都深知此時(shí)感冒是大忌，極易引發(fā)肺水腫、腦水腫，進(jìn)而導(dǎo)致更可怕的后果。當(dāng)時(shí)非常不愿意因?yàn)槲覀€(gè)人而讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)的計(jì)劃落空。對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)，平時(shí)工作很忙，難得安排出這么幾天時(shí)間，我是不可能放棄這個(gè)機(jī)會(huì)的。愛(ài)人也知道攔不住我，出發(fā)前，也是對(duì)我各種囑咐。
但現(xiàn)實(shí)是病情加重，拍攝的頭天晚上一夜未睡，發(fā)燒、喉嚨腫痛、咳嗽得厲害，當(dāng)時(shí)心里已經(jīng)做了最壞的打算，如果出現(xiàn)咳血情況，立刻寫遺囑。
第二天一早一直等著身體好轉(zhuǎn)，直到10點(diǎn)退燒才趕往郎木寺拍攝。下午拍攝回來(lái)，才在當(dāng)?shù)乜瘁t(yī)生，這讓當(dāng)?shù)蒯t(yī)生很不理解。
那次拍攝回來(lái)輸了9天液才緩過(guò)來(lái)。其實(shí)只要進(jìn)入拍攝狀態(tài)，其他的都不在話下。
筆者：為了這組專題，您也是多次深入青藏地區(qū)？
劉瑞新：這次經(jīng)歷是我第一次到甘南拍攝。5年時(shí)間里，我們先后三次到甘南地區(qū)，兩次到西藏的拉薩、那曲等地進(jìn)行拍攝，先后拍攝了5000多幅照片，取得了階段性成果。
目前這個(gè)專題還在繼續(xù)。
筆者：您關(guān)于青藏風(fēng)情的主題攝影更多的是關(guān)注人？
劉瑞新：青藏高原有著獨(dú)特的人文地理環(huán)境，除了純美的風(fēng)景，最打動(dòng)人的還是那里的人。所以用黑白視角，記錄下了當(dāng)?shù)厝松钪凶钭匀坏某B(tài)，定格他們淳樸的表達(dá)方式和對(duì)生活的美好態(tài)度。
筆者：怎么詮釋您的攝影風(fēng)格呢？
劉瑞新：紀(jì)實(shí)為主，深情表達(dá)，黑白呈現(xiàn)。
筆者：這種攝影風(fēng)格是逐步形成的。
劉瑞新：與一般攝影家成長(zhǎng)歷程略有不同，我是在經(jīng)歷了新聞攝影、藝術(shù)攝影之后，進(jìn)入紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域，直到現(xiàn)在。
1981年，我結(jié)識(shí)了河北省攝影家協(xié)會(huì)原主席李英杰，他是河北乃至全國(guó)攝影界都很有名的攝影家。新聞攝影與藝術(shù)攝影無(wú)論在理念與技法上都有很大的不同，在他的幫助下，20世紀(jì)80年代初，我的第一組藝術(shù)攝影作品《黃河壺口》在日本展出，我的第一幅黑白藝術(shù)風(fēng)光攝影作品《生機(jī)》獲1998年中國(guó)第8屆國(guó)際攝影藝術(shù)展入選獎(jiǎng)。
但對(duì)我攝影理念產(chǎn)生最徹底改變的，是世界紀(jì)實(shí)攝影大師多蘿西亞·蘭格。她的攝影作品充滿了人文關(guān)懷，這讓我開(kāi)始關(guān)注人類的命運(yùn)和社會(huì)問(wèn)題,也讓我明白，攝影不僅僅是美的追求，更是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和反思。
攝影前輩的影響以及我的個(gè)人經(jīng)歷，都對(duì)我攝影風(fēng)格形成產(chǎn)生重要的影響。
劉瑞新攝影作品《世博印象》。
筆者：為什么對(duì)黑白攝影情有獨(dú)鐘？
劉瑞新：受時(shí)代的限制，我最初接觸的就是黑白攝影。所以這樣的熱愛(ài)也就有了很長(zhǎng)的延續(xù)性。
黑白膠片是攝影術(shù)發(fā)明之初的原始樣態(tài)，這種經(jīng)典的攝影媒介，承載著我們的回憶、情感和藝術(shù)表達(dá)，也具有獨(dú)特的美學(xué)魅力。所以很多時(shí)候，我們看一些泛黃的黑白老照片總會(huì)有一種穿越時(shí)空的感覺(jué)。
相比彩色，黑白光影總能夠營(yíng)造出強(qiáng)烈的戲劇效果，更具有藝術(shù)的味道，它的表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力讓人有一種探知的欲望。它通過(guò)對(duì)光影的運(yùn)用，能夠捕捉到最細(xì)微的情感變化，更趨純粹，更貼近心靈，讓人更容易與照片中的主題產(chǎn)生共鳴。
對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，黑白攝影是一種享受。黑白攝影不受色彩的束縛，有了更大的創(chuàng)作自由，這種創(chuàng)作過(guò)程充滿挑戰(zhàn)和樂(lè)趣，與攝影作品誕生過(guò)程深度互動(dòng)，讓人有一種探知的欲望。
筆者：您也會(huì)做一些全新的嘗試嗎？
劉瑞新：藝術(shù)要講究獨(dú)創(chuàng)性、唯一性、稀缺性，要做到這些，唯一的辦法就是創(chuàng)新。作為攝影人應(yīng)該勇于走出舒適區(qū)，善于創(chuàng)新，敢于變化。攝影風(fēng)格永遠(yuǎn)不是一成不變的，必須與時(shí)俱進(jìn)。
我現(xiàn)在也會(huì)根據(jù)主題的需要選擇和嘗試彩色攝影，也在嘗試通過(guò)無(wú)人機(jī)的視角去觀察這個(gè)世界，建構(gòu)新的認(rèn)知、新的審美。
筆者：對(duì)您來(lái)說(shuō)，攝影是一種獲得？
劉瑞新：攝影給我?guī)?lái)過(guò)快樂(lè)，也給我?guī)?lái)過(guò)痛苦；給我?guī)?lái)過(guò)信心，也給我?guī)?lái)過(guò)挫折；給我?guī)?lái)過(guò)動(dòng)力，也同樣給我?guī)?lái)過(guò)壓力。但帶給我更多的是思考和責(zé)任。
我的工作、我的生活軌跡能夠順利地走到今天，跟攝影有著很大的關(guān)系，它讓我能夠以一個(gè)攝影人的角度去觀察和理性思考工作上的事情，這是攝影帶給我的回報(bào)。
用相機(jī)記錄下的是別人的生活，實(shí)際拍攝的是自己。借用著名攝影大師郎靜山的話說(shuō)：拿照相機(jī)就是我的生活。這也是作為攝影人的一種幸福吧。 （張洪杰、閆漪）
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