今年國慶檔，《堅如磐石》終于正式上映了！

很多影迷詢問皮哥這部影片是否值得一看。

先不說觀點，皮哥想引用導(dǎo)演張藝謀的兩句話。

從話里，我們能夠大致勾勒出這部反腐掃黑大片的形狀。

第一句話，是張藝謀在影片開拍前的劇本討論會上所說。

“劇本扎實，人物結(jié)實，形式就敢做得更狠?！?/strong>

第二句話，是影片殺青后，張藝謀在平遙影展上對這部電影所做的形容。

“很獨特，題材好，故事好，演員也好。”

這兩句話，恰好對應(yīng)了皮哥走出影廳時的直接感受——

夠狠，夠頂，夠絕。

毫不夸張地說，華語電影反腐掃黑題材的影片來來往往，但《堅如磐石》，拍出了此前從未有過的模樣。

看過影片觀眾的反應(yīng)，同樣如此。

電影首場剛放映完，“堅如磐石 尺度奇觀”就沖上了熱搜榜第一。

購票平臺上，網(wǎng)友連連感嘆：

“尺度確實很大，好爽！”

“演得跟真的一樣，比《狂飆》更狂飆?！?/p>

口碑熱度加持下，上映第二天，影片就實現(xiàn)了上座率、單日票房、觀影人次“三個第一”的全面反超。

目前，票房已破2億，貓眼對于《堅如磐石》的票房預(yù)測，已經(jīng)上調(diào)到19.21億，位居國慶檔第一。

都在說這部電影拍得好，“新標(biāo)桿、顛覆”，那到底好在哪里？

趁著熱乎勁兒，今天就帶著大家一起聊個明白。

01、好一出官場浮世繪，劇情生猛，尺度超大，留住了反腐的“原味”

故事發(fā)生在虛構(gòu)的金江市，以一出公交車爆炸案開場。

這原本是一出明明白白的爆炸案，但雷佳音飾演的蘇見明，卻在蛛絲馬跡中發(fā)現(xiàn)了秘密——

爆炸案，與當(dāng)?shù)馗簧汤柚咎铮ㄓ诤蛡?飾），有著千絲萬縷的聯(lián)系。

果然案件發(fā)生當(dāng)夜，蘇見明就收到了黎志田的“鴻門宴”邀請。

一出殘酷的大戲，正式邀蘇見明入局，而驚天大陰謀，也就此拉開帷幕。

掃黑題材中，反映官商勾結(jié)的影視作品有很多。

無論是《掃黑風(fēng)暴》《掃黑·決戰(zhàn)》還是《狂飆》，都有類似的內(nèi)容。

但《堅如磐石》卻在塑造上，觸及到了錢權(quán)交易真正的深水區(qū)。

在皮哥看來，它從三個最為明顯的特點，拍出了反腐片該有的“原味”。

第一個，是反派視角。

《堅如磐石》從頭到尾，彌漫一股黑色電影的氣息。

看故事環(huán)境，不是江邊的霓虹燈，就是暗夜交錯的模糊燈光。

紙醉金迷，觥籌交錯，陰暗潮濕，讓金江成了某種意義上的哥譚。

這種陰冷的氣氛，配合呈現(xiàn)的就是電影黑色陣營的主角，黎志田。

影片事無巨細(xì)地描述了他在集團(tuán)的地位，他周遭的人，他犯下的事，他囂張跋扈的行為。

這讓《堅如磐石》自帶一種獨立的矛盾感、沖突感和罪惡感。

黎志田是棒棒出身，一根竹竿挑起這么大的家業(yè)，這個人肯定不簡單。

電影中有一個細(xì)節(jié)。

集團(tuán)拍宣傳片，廣告公司有意介紹了黎志田的發(fā)家史，黎志田卻很不滿意，直言“太土”。

這里有兩層深意。

一層，是他早已跟過去干苦力的自己完成切割。

另一層，是他的發(fā)家史，一定藏著一些不能給外人展示的秘密。

這些秘密，也是電影真正“黑”的核心。

電影中，他把自己發(fā)家的那根棒棒，做成了擺件，當(dāng)成了記錄自己成功的標(biāo)志和象征。

但這根棒棒，在后面的劇情中，也成了殺人的兇器。

這個意象的反轉(zhuǎn)，代表的，是黎志田從白到黑的徹底轉(zhuǎn)變。

反派視角，不僅讓黎志田這個人物更加鮮活，而且給了觀眾探秘黑道大佬發(fā)家史的好奇心。

就跟看《狂飆》里高啟強的人生一樣，反派越真實，反而越突出了《堅如磐石》的黑色氣質(zhì)。

第二個，是原始的生猛。

在尺度上，張藝謀沒有留力。

電影在暴力尺度的展現(xiàn)上，直白且赤裸，兇殘且露骨。

當(dāng)然，區(qū)別于血漿片，為了給金江的黑惡一層更加震撼的欲望驅(qū)動，我們能看到片中的很多血腥元素，都是以非常原始的方式直給的。

這里的原始，是一種叢林法則般的弱肉強食，是一種沒有任何鋪墊、廢話和彎彎繞的鏡頭展示。

那一群拿著斧子的農(nóng)民工，無論是做綁架，跳樓還是砍人的勾當(dāng)，基本沒有什么遲疑，上去就干。

輪船大戰(zhàn)那場戲，代表冷兵器的斧頭砍刀，和代表熱兵器的手槍，在狹窄逼仄的船上叮當(dāng)作響。

槍開得沒任何防備，斧頭劃過脖頸，血漿冷不丁噴濺，生命一個個消逝，在領(lǐng)頭的眼里，只不過是“又打倒了兩個”。

這種對生命的極端漠視，對暴力的極度推崇，是張藝謀鏡頭中，金江市文明掩蓋下的本質(zhì)。

第三個，是狼人殺式的明爭和暗斗。

《堅如磐石》中，沒有開掛的正派，也沒有降智的反派。

無論主角還是配角，在這盤大棋局里，都是執(zhí)棋者。

這種明暗交鋒，也充滿了中國式的斗爭權(quán)謀。

每當(dāng)鄭剛自以為可以拿捏黎志田的時候，黎志田總能適時做出反擊。

可細(xì)看鄭剛和黎志田的對話，又從來都是點到為止。

面對鄭剛的威脅，黎志田一句“錢外有錢，官上還有官”，令人浮想聯(lián)翩。

面對黎志田的果斷行動，鄭剛一句“驚弓之鳥，杯弓蛇影，你慢慢等”，威脅意味拉滿。

那種箭在弦上的緊繃感，極大增強了故事的張力。

當(dāng)然，除了這兩位的角力，張藝謀還恰到好處地，給劇情做了留白，極大滿足了觀眾的想象空間。

片中，黎志田口里的“老爺子”究竟是誰，最終并沒有揭曉。

也就是說，整部電影，或許就是老爺子組的一個局。

所有的入局者，包括陳道明飾演的督導(dǎo)組組長在內(nèi)，或許都是棋子。

這層層疊疊的設(shè)計，才是《堅如磐石》反腐味道，吸引人的地方。

也只有張藝謀，能拍出與其他掃黑題材劇，氣質(zhì)完全不同的反腐片。

02、 于和偉的“壞”，一針刺到了我心里，5重身份，5張臉

于和偉，這次又刷新了皮哥對反派這個詞的認(rèn)知。

他用自己的表演，賦予了黎志田這個角色，極為豐富的人物特質(zhì)。

于和偉塑造出了一個復(fù)雜、真實，又活靈活現(xiàn)的黎志田。

皮哥至少在他身上，看到了截然不同的五重身份。

第一個，是老總黎志田。

黎志田在集團(tuán)公司，是當(dāng)之無愧的第一人，他走路前呼后擁，說話雷厲風(fēng)行。

他說一，別人不敢說二，他在集團(tuán)，有絕對的威嚴(yán)。

在行事做派上，黎志田保持著自己的專橫，但同時，也不乏作為大佬人物的那種細(xì)膩。

他害怕被人暗殺，所以總是住在一層酒店的隨機一個房間里。

片中有一個小細(xì)節(jié)，是上樓休息的黎志田，在電梯里，女婿給他一疊房卡。

他會背身，等身邊人下樓的電梯關(guān)上門后，才從房卡中隨機抽取一張，然后再去休息。

謹(jǐn)慎如此，他演出了一個大佬粗中有細(xì)的性格，也講明了黎志田能混到今天這個地位的原因。

第二個，是對手黎志田。

在博弈中，黎志田從不輕易亮出底牌，也從不冒進(jìn)。

面對爆炸案，他先是約蘇見明赴鴻門宴。

席間，他講述了自己從小被叫“狗雜種”的經(jīng)歷，然后喊出了那個叫了自己多年“狗雜種”的表哥。

這個表哥，已經(jīng)沒有了“聲帶”，成了他身邊的“御用廚子”。

之后，他又搞了一出油鍋里撈手機的戲碼，威脅意味拉滿。

即便面對鄭剛，他也從來都是“不卑不亢”。

鄭剛一旦出牌，他總能應(yīng)對自如。

鄭剛讓他走的時候，他語氣堅定地反對。

這讓觀眾看到了，作為牌桌上的對手，黎志田有著遠(yuǎn)超商人身份的實力。

第三個，是“下人”黎志田。

黎志田也有卑微，那就是面對鄭剛的老婆何秀麗的時候。

面對何秀麗，鄭剛畢恭畢敬，何秀麗卻充滿了偏見和傲慢。

一句“士農(nóng)工商”，把黎志田壓得死死的。

你能感受到，在面對何秀麗的時候，黎志田內(nèi)心的那種抽搐。

不知道是卑微，害怕還是不甘，反正就是抬不起頭來。

于和偉在這里，把面對何秀麗氣場下的卑微，演得極為到位，讓場外的觀眾，都看得憋屈。

也應(yīng)了他那句口頭禪，“錢外有錢，官上還有官”。

第四個，是殺手黎志田。

有那么一刻，于和偉說，看到自己都覺得恐怖。

那就是他親手殺人的時候。

不得不說，作為殺手，黎志田殘忍、兇狠，像個惡魔。

“親自動手”看得出他對這件事的看重。

可這也暴露了，他之所以變成現(xiàn)在這個黎志田的本質(zhì)。

第五個，是父親黎志田。

這是黎志田溫柔的一面，面對女兒的時候，你絲毫看不出這是個殺人不眨眼的大佬。

他能在鴻門宴上，聽著女兒的鋼琴曲。

看到女兒，于和偉眼中總是溫潤如水。

觀眾甚至可以察覺出他眼神里，那一瞬間的轉(zhuǎn)變。

《堅如磐石》中，于和偉的反派，塑造得太好了。

好到你甚至忘記，這個人演過曹操，演過陳獨秀，有過“接著奏樂接著舞”的網(wǎng)絡(luò)梗。

也正因為他的表演，《堅如磐石》中的反派，才像《蝙蝠俠》里的小丑一樣，極富人性特質(zhì)。

03、別急，好戲才剛剛開始！

這三年多時間，張藝謀已經(jīng)嘗試了四種完全不同的類型片風(fēng)格。

有諜戰(zhàn)，有戰(zhàn)爭，有懸疑，有掃黑。

但這部《堅如磐石》，無論在風(fēng)格上還是內(nèi)核上，都一定具有劃時代的意義。

我們都知道，張藝謀是光影大師，所以在形式上，《堅如磐石》的藝術(shù)化風(fēng)格，值得所有同類型電影效仿。

整部《堅如磐石》，都在極其飽和的色調(diào)中行進(jìn)。

這種高飽和的色彩，鮮艷濃烈，但又透出一些詭異之感。

每一種色彩，都有固定的敘事作用。

比如黃色，代表著危險，紅色代表著殺戮。

綠色代表著邪惡，藍(lán)色代表著壓抑。

而所有色彩結(jié)合到一起，又組成了金江市的光怪陸離。

賽博朋克式的美感，在張藝謀的鏡頭下，不代表未來，卻代表著深不可測的罪惡，和神鬼莫測的正邪斗爭。

世界本就不是非黑即白，彩色才是固有的顏色。

夜色下，泛著各種色彩的金江，則像那些有劇毒的鮮艷蘑菇一樣，美麗但致命。

這一點，恰恰契合著《堅如磐石》掃黑反腐的主題。

影片的核心線索人物蘇見明，其實也與色彩有關(guān)。

見明，見到光明，而光明，代表著金江市脫離黑暗，迎來曙光。

五彩斑斕將被蘇見明終結(jié)，這也給了雷佳音這個角色，核心的敘事地位。

在注重技巧的時候，張藝謀的影片內(nèi)核，從不是看上去的主題那么簡單。

他最終要表達(dá)的，依舊是人性。

張藝謀對人性的洞見，是細(xì)致入微的。

甚至于，對影片中兩位大佬的安排，都始于人性，且終于人性。

鄭剛一切的所作所為，都跟“養(yǎng)子”蘇見明不無關(guān)系。

蘇見明是鄭剛行為的動機之一，也是他唯一堅持留下的，自己當(dāng)年的見證者。

黎志田最后的松口，也是因為女兒生產(chǎn)，以及已經(jīng)到來的小外孫女。

兩個只手遮天、殺人不眨眼的人，歸宿都是親情。

這不是諷刺，而是一種對罪惡的救贖。

因為任何黑惡事件，最終是基于人性的。

對親人的溫柔，讓鄭剛和黎志田，保留著真實人物的特性。

也讓他們脫開電影中的角色，成了活生生的，復(fù)雜的人。

人有情感，也有軟肋。

人有七情六欲，也有不可不說的秘密。

以人性牽出案件，以案件隱喻掃黑，以掃黑突出題材，這是《堅如磐石》一以貫之的邏輯鏈條。

繞了一圈，最終還是落在了人上。

這也是這么多年來，張藝謀的電影為什么一直保持著超高質(zhì)量輸出的原因所在。

雖然網(wǎng)傳《堅如磐石》遭遇了一些刪減，還在去年9月進(jìn)行了補拍，從內(nèi)容的呈現(xiàn)上，對張藝謀導(dǎo)演來說，或多或少存在著某些遺憾。

但從正片來看，《堅如磐石》故事依舊完整，正邪碰撞觀賞性十足，特別是尺度表達(dá)上，已經(jīng)戳破了同題材原有天花板。

“三個第一”逆襲的背后，影片過硬的品質(zhì)、一致的優(yōu)口碑，才是核心驅(qū)動力。

也有很多網(wǎng)友感慨，這樣一部電影，目前影片票房才4億上下，似乎與一部高質(zhì)量佳作應(yīng)有的票房不太匹配。

但皮哥覺得大可不必替張藝謀擔(dān)心。

隨著越來越多人結(jié)束旅途，外加影片口碑的持續(xù)發(fā)酵，《堅如磐石》的后勁，會慢慢釋放出來。

好戲，或許才剛剛開始。

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